作者：白小生evil
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每当打开手机相册翻看自拍照时，发现满满的全是大头照，你会不会偶尔觉得单调？
去好看的场景拍照怎么拍？站在美景前，然后正对镜头摆出剪刀手吗？
如果你是摄影师，在给别人拍照的过程中，有没有出现老是怼着模特脸拍的情况？拍完回去修片的时候会发现，所有的照片不是大头照就是正脸照，放在一起看感觉都一样，想选出9张凑齐九宫格都很难。模特颜值高的话至少还美，颜值不高修图都困难，除非你打算重塑五官。
如果你是模特，摄影师给你拍照的时候会不会总是要你看镜头，甚至要你笑？“美女看这边，笑一个。”“看我，笑一个。”“不对，看镜头，笑一个。”笑一个，笑一个，笑一个。
以上的疑问，都能在这次的教程中找到答案，下面进入正题。
拍照拍出的全是大头照，这其实并没有错，毕竟从来就没有谁规定过照片必须怎样来拍。我只是提供一个新的拍摄思想，这样能让拍出的照片画面更加丰富，更具有观赏性。
在我看来，一套完整的写真可以被当作一个故事来欣赏。上面的3张照片属于同一套写真，它们主体各不相同却服务于同一个主题，摆在一起欣赏让人感到画面丰富不显单调。一个故事一定有着属于它的方方面面，如果一组照片全是大头照，那无异于写作时老是重复类似的话，好比“快来看这个女孩，她多美啊！”“看她，快看她！”“哇，她真美！”
在写这篇文章时，我脑子里突然闪现出一个词，“镜头语言”。没错，镜头的确是一门语言，我们可以通过相机拍摄出来的画面感受拍摄者想要表达的内容。如果给某个女孩拍的全是大头照，观众在欣赏作品时可能会产生“哇，好美！”这样类似的想法，除此之外可能不会其他感受。但是，如果拍摄时运用镜头语言使用不同的景别相互配合，这样得出的一组照片将会传达给观众全然不同的感受。
特写，突出强调某个局部，一组照片不需要太多
半身景，能交代一定环境
全景，可以看清人物动作和所处环境
除上面介绍的几种景别外，还有大特写、中景、大全景、远景等其他景别。仔细看不难发现，上面3张照片的拍摄场景是一样的，但分别表达了不同的内容，无需我多加说明你们也能看出他们之间的不同。这样组合在一起，虽然只有简单的3张照片，但已经具备了一定的叙事能力。
虽然这篇文章的标题叫“用照片讲故事”，但其实并不需要用文字对每张照片的内容加以说明。通过不同镜头的组合，观众在欣赏每张照片的同时会自然而然的去感受它所表达的内容，甚至会不由自主地去联想它们之间的上下文关系。不同的人产生的联想也不尽相同，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，我们等于是将对照片的解释权交给了观众，由观众创作自己喜欢的故事。我们还可以通过改变照片的组合方式来一定程度的对观众的联想进行引导，比如将上面的那张特写替换成下面这张，这样一来观众肯定会产生不同于之前的联想。可以说，虽然没有文字说明，但却实现了远比文字表达还要丰富的表达效果。这时候我们会惊奇地发现，3张照片加在一起的结果不再是1+1+1=3，而是远超过3！这，就是镜头语言的魅力。充分运用镜头语言，我们让摄影沟通了幻想与现实。
我们也可以将相同景别的照片组合在一起，实现1+1+1大于3的效果，但要注意拍出不同的动作。比如下面这3张，单看第一张，我会觉得这是一个女孩在湖边享受落日的余晖。但是，若是将它与后面两张照片产生组合，我不禁会产生新的联想：落日时分，余晖洒在湖面上格外美丽，一位少女偶然经过时被这一幕美景打动，她流连忘返，开始在湖边玩耍起来。看到了吗，虽然只有短短的3张照片，但它们的组合产生了一个故事。不，应该是多个故事，因为在别人眼中肯定是不同的故事。
虽然上面的故事是我编的，但我并不是编的毫无根据。第一张中女孩看着湖面，我猜想她很享受眼前的景色；第二张，喝水，她一定很放松；第三张，我能隐约的看出她在微笑，她一定陶醉于此。这3个依据都是偶然出现的吗？不，都不是。它们都是我在拍摄现场刻意引导的结果。因此，这里回到了文章开篇的那个问题，你拍照的时候是不是总是拍大头照？
如果一组照片全是大头照，即便是再怎么使它们相互组合也不可能让照片有故事性，所以拍出单张就能让人产生想象的照片就变得很重要。不要依赖大头照，大头照是最没有故事性的，因为它实在太常见了，如果模特实在是很美你又很想突出这一点的话，拍一两张大头照就够了。在以后的拍摄中，也要有意识地提醒自己不要依赖大头照。其实除了大头照之外，实在是有太多的内容可以拍了，你会发现放弃大头照以后反而能得到更多，我上面所列出的照片就没有一张大头照，大家可以参考。
不一定非要拍人，其他事物也是故事的一部分，插入一两张效果会不错
背影是绝对可以的
甚至这样都行
以上就是这次教程的全部内容，总结一下，用照片讲故事的两个要点：1.利用镜头语言拍摄各种景别的照片并将之合理组合；2.放弃拍摄大头照，寻求更丰富的拍摄内容。这次的教学内容中不含有任何摄影技术，重点是提供了一个拍摄的思想指导，我个人认为相较技术而言思想属于更上层的东西，它比任何技术都要重要。